Fachliche Besonderheiten der Fratti-Orgel:
Fast alle italienischen Orgeln des 16. und frühen 17. Jahrhunderts haben ein Manual mit vier Oktaven und Pedal mit nur anderthalb Oktaven Tastenumfang. Diese Tonumfänge werden in der italienischen und süddeutschen Musik jener Zeit verlangt, etwa in Kompositionen von Giovanni Pierluigi da Palestrina, Claudio Merulo, Andrea Gabrieli, Girolamo Frescobaldi oder Domenico Scarlatti.
Die klangliche Basis ist der Principalchor, der sogenannte »Ripieno«, ein strahlend heller und doch leichter Klang. Gegenüber allen anderen europäischen Ländern hat der italienische Orgelbau die Eigenheit, dass der Ripieno nur aus Einzelregistern besteht und nicht aus einer Mixtur. Eine italienische Orgel dieser Zeit bot außerdem die Möglichkeit für zahlreiche Soloregistrierungen, die meist vokalen Charakter haben. Viele im Italien des 16./17. Jahrhunderts gebräuchliche Mischungen klingen eine Oktave höher als die Partitur notiert. Alle diese Klänge sind sehr geeignet für komplizierte Polyphonie, wie sie damals komponiert wurde. Im Pedal gab es häufig nur ein einziges Register, die Contrabassi, eine Oktave tiefer klingend als notiert. Das Pedal wird in der altitalienischen Musik praktisch nur zu Orgelpunkten und zur Unterstützung bei Kadenzen gebraucht, virtuose Pedalpartien gibt es dort nicht. Spezifische Besonderheiten sind Register wie der Fiffaro (Voce umana). Das ist ein absichtlich leicht verstimmtes Register, das eine Schwebung zum Principale erzeugt. Diese Wirkung war seinerzeit besonders in Norditalien sehr beliebt.
Die Fratti-Orgel der HMTM ist, gemessen am Stil des Instruments, eher groß. Als Besonderheiten hat sie zwei Principali, einen aus Zinn und einen aus Blei. Zusammen erzeugen sie eine besondere Klangintensität. Der Fiffaro erzeugt mit dem Principale eine Schwebung. Ein Cornetto (mit Terzchor) klingt nur im Diskant, ab cis’. Die Regali sind in Bass und Diskant geteilt, d.h. es ist möglich, diesen leicht schnarrenden Klang nur in tiefer oder nur in hoher Lage registrieren. Eine weitere Besonderheit ergibt sich daraus, dass nicht wenige Kompositionen jener Zeit Töne verlangt, die in der mitteltönigen Stimmung fehlen, z. B. besonders dis sowie as. Vor diesem Hintergrund ist die Fratti-Orgel zwar wie in der Zeit üblich mitteltönig gestimmt, verfügt jedoch über verschiedene Tasten und Pfeifen für dis und für es, für gis und für as. Diese Obertasten sind gebrochen: Beim Anschlag vorne erklingt z. B. ein es, hinten ein dis etc.
Disposition der Fratti-Orgel:
Manual
(C, D, E bis c’’’, gebrochene Oktave, mit Subsemitonien gis/as sowie es/dis, 52 Tasten)
Principale (Zinn)
Principale secondo (ab c; C bis H = Principale) (Blei)
Ottava
Quintadecima
Decimanona
Vigesimaseconda
Vigesimasesta
Flauto in Ottava
Flauto in Duodecima
Cornetto (3f, ab cis’)
Fiffaro (ab c’)
Regale Bassi 8’ (C bis c’)
Regale Soprani 8’ (ab cis’)
Pedale
(C, D, E, F, G, A bis f, kurze Oktave, 14 Tasten)
Contrabassi 16’ (Fichte)
